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印度电影简史
印度电影简史

印度是电影大国（年产量高、观影人数多），近几年，印度电影在我国又掀起一轮一轮的高潮，前几年曾在我国出版《你不属于：印度电影的过去与未来》的阿希什·拉贾德雅克萨的这本新作《印度电影简史》主要以时间顺序，以通俗朴素、详略得当、深入浅出的文笔概述了印度电影自诞生之日至宝莱坞风靡全球的过程，阿希什摘取了印度电影史上每个阶段的重要事件，介绍了众多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上的经济、政治、文化

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好莱坞类型电影（新译本）
好莱坞类型电影（新译本）

影视专业必读，中文世界全新译本《纽约时报》盛赞，电影类型研究里程碑之作对好莱坞黄金年代卖座类型的深度回望与总结从治愈社会矛盾的喜剧，到反抗命运的英雄史诗揭秘成功商业类型片背后的运作机制横跨电影美学、文化研究、产业研究、符号学等领域撕掉「资本、制片人扼杀艺术人才」的妖魔化标签揭示「合作与冲突交织」的微妙博弈只有了解类型的渊源，才能了解

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电影的口音
电影的口音

著名电影、文化学者戴锦华作序，贾樟柯诚挚推荐；贾樟柯20年电影人生全纪录，亲述从汾阳走向世界背后的动人故事；第一手访谈资料、10部重要电影作品、63幅珍贵照片，一代导演的执着与探索，尽录于此。【内容简介】贾樟柯善于用镜头记录时代中小人物，叙述在超现实的经济运动中普通人的悲欢离，是中国第六代导演领军人物。本书是著名中国电影研究专家白睿文对贾樟柯电影的集中访谈，以年代为序，集

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真实眼泪之可怖
真实眼泪之可怖

"基耶斯洛夫斯基的作品以真实眼泪之可怖为始、以虚构眼泪之涌流为终，这样的说法就是非常恰当的了。这些眼泪不是打破保护墙的情不自禁的眼泪，不是个人情感自发性的表现，而是戏剧化的、表演性的眼泪，是重新获得距离的“罐头眼泪”（就像电视演播现场的罐头笑声），或用古罗马诗人的说法，这是“众生皆罪，万物堪怜”（lacrimaererum），眼泪是公开流给大他者看的，此时我们已不再关心（甚至憎恨）我们正在哀悼的

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重访希区柯克
重访希区柯克

《重访希区柯克》是影评史上论述希区柯克这位黑色悬念电影大师的经典著作。它完整收录了罗宾•伍德代表作《希区柯克电影》（1965）以及其在1976-1989年间关于希区柯克电影的新论，共18篇精彩绝伦的重量级文章。在文章中，罗宾•伍德选择了希区柯克多部经典作品——如《火车怪客》、《后窗》、《西北偏北》和《惊魂记》等——进行抽丝剥茧般的细致解读：希区柯克是“编织”其电影文本的？他的痴迷何在？他的焦虑何在

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小津安二郎剧本集
小津安二郎剧本集

☆日本电影黄金时代的巨匠与黑泽明齐名☆小津安二郎电影代表作剧本中文简体首次集合出版☆一幅尽显日本风情百态的文学图景【编辑推荐】1.小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的著名导演，一生执导了54部电影作品，多部获得国际声誉。《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”，其完整剧本是本书收录的剧本之一。2.本书是小津安二郎电影

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虚无的质感
虚无的质感

《虚无的质感——一本谈谈人生的电影Mook》这可能是最毒舌的一部影评集，作者以一种罕见的洞察力描摹当代华语电影的乱象与媚骨，用锋利如刀的笔触剖析这背后的病灶。这也可能是最温柔的一部影评集，作者对人性和世界的深刻理解，与他敏感却节制的情感表达结合，有着一种炙热与冷冽交相辉映的阅读快感。本书分为“看片、读人、阅事”三辑，从电影本体、创作者，以及当下文化思潮这三个维度对近十年的电影进行了深刻分析，是这十

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伟大的电影 2
伟大的电影 2

《伟大的电影2》是世界知名影评人罗杰·伊伯特“伟大的电影”系列的第二部。他延续了前著的妙语连珠与犀利观点，携带私货的毒舌，以及吐槽精准的幽默。《伟大的电影2》中收录的100篇影评，是100部被作者形容为“没得看，就会死”的电影，其中一些与伟大的名字相伴——罗伯特·布列松、希区柯克、伍迪·艾伦、戈达尔、斯皮尔伯格；另一些，人们通常不会将其与“伟大”联系起来，甚至会排斥。正如伊伯特所强调的，“

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奉俊昊的全部瞬间
奉俊昊的全部瞬间

韩国资深影评人李东振探索奉俊昊导演的作品世界，从奥斯卡最佳影片《寄生虫》到处女作《绑架门口狗》。这本书几乎囊括了奥斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。本书共由八章构成。第一章包含对《寄生虫》的189个场景的详细解说以及李东振对奉俊昊导演的访谈，同时还收录了作者对《寄生虫》的评论文章，可谓名副其实的对电影《寄生虫》世界的总整理。第二章收录了作者对《玉子》的评论文章，同时还包括李东振和奉

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日本电影史
日本电影史

佐藤忠男是日本首屈一指的资深电影学者，有着长达六十年的电影评论与研究生涯，著作等身，德高望重。本书是他倾注毕生心血的集大成力作，构思四十载，执笔二十年，堪称迄今结构最完备、材料最翔实、观点最权威的日本电影通史巨著。首版于1995年由岩波书店出版，问世后得到了各方专家学者的一致好评，获得了“每日出版文化奖”、“艺术选奖文部大臣奖”等重要奖项。此后，根据新发现的影像资料和最近的日本电影发展状况，佐藤忠

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香港製片
香港製片

電影製作有個崗位叫「製片」，它每次都會在影片的片頭片尾字幕出現，但卻很少人知道它的工作性質，也有人會把「製片」跟「監製」和「製片人」混為一談，對電影行業以外的大眾來說，製片是一群面目模糊的工作者。製片職位的英文名稱是「ProductionManager」，顧名思義就是電影製作的項目經理，負責拍攝前、中、後期大大小小的事宜，確保相關的人和事都順利推進。製片同時身兼劇組的客戶服務和危機處理工種，負責

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打破玻璃盔甲
打破玻璃盔甲

“古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……现在我们的心中已经长了茧——我们不再觉察它们。”（维克多·什克洛夫斯基）克里斯汀•汤普森在《打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析》中认为，必须剥去这种心灵之茧，打破透明的盔甲，才能让我们重获对于艺术的知觉——在熟悉中发现新奇，在陌生中寻找规律，不断练就新的观看技能。为此，她找到了新形式主义的分析路径，以十一部影片为例，从不同面向证明了这个路径的灵活性。她认为

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