文化人何苦為難文化人

借用波德萊爾的話，這是當代香港的「惡之華麗」。問題是，香港人會有哪些慾望？基本上每本八卦周刊都能滿足他們的需要：吃喝玩樂當然不可少，但他們真正追求的，其實是「精神食糧」—緋聞、醜聞、上位、出局，一切與身份地位有關的圖文，都能給他們插一把咀，或是羨慕，或是妒忌；時而嘲弄，時而諷謔；總之是又拜又踩。隨著眼球轉動心理也停不下來，每翻一版，情緒隨著急劇變化；每掀一頁，個人欠缺和不足又被多一次提醒。理論上是給自己增添壓力和焦慮，但我們香港男女所以甘之如飴，是因為早已習慣「不輕言理想，但喜歡作夢；有條件消費，沒創造能力」的生活形態。

林奕華「惡之華麗」系列共有四本，分別為《明星不再住在這裡》、《惱人電影》、《文化人何苦為難文化人》、《我的情敵是社會》，從不同角度分析對電影、電視、明星與文化的想法。能寫得得比八卦周刊更吸引？林奕華能做到一樣的聳動、重口味、有話題性嗎？

借用波德萊爾的話，這是當代香港的「惡之華麗」。問題是，香港人會有哪些慾望？基本上每本八卦周刊都能滿足他們的需要：吃喝玩樂當然不可少，但他們真正追求的，其實是「精神食糧」—緋聞、醜聞、上位、出局，一切與身份地位有關的圖文，都能給他們插一把咀，或是羨慕，或是妒忌；時而嘲弄，時而諷謔；總之是又拜又踩。隨著眼球轉動心理也停不下來，每翻一版，情緒隨著急劇變化；每掀一頁，個人欠缺和不足又被多一次提醒。理論上是給自己增添壓力和焦慮，但我們香港男女所以甘之如飴，是因為早已習慣「不輕言理想，但喜歡作夢；有條件消費，沒創造能力」的生活形態。

林奕華「惡之華麗」系列共有四本，分別為《明星不再住在這裡》、《惱人電影》、《文化人何苦為難文化人》、《我的情敵是社會》，從不同角度分析對電影、電視、明星與文化的想法。能寫得得比八卦周刊更吸引？林奕華能做到一樣的聳動、重口味、有話題性嗎？

林奕華出生於香港，十四歲開始寫作，讀中學時為麗的電視及TVB擔任編劇，畢業後與友人組成前衛劇團「進念•二十面體」，擔任藝術統籌，並參與了共同創作的劇碼數十餘出，包括《百年孤寂》、《石頭記》、《華麗緣》等。 1989年至1995年在倫敦居住，期間組成非常林奕華舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港發表舞臺創作。1994年憑《紅玫瑰白玫瑰》（關錦鵬導演）獲臺灣金馬獎最佳改編劇本獎。1995年回港後致力推動舞臺創作，編導了超過40出作品，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作。1995年獲香港藝術家年獎，2005年獲頒授“民政事務局局長嘉許獎”。 自1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育課程、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、廣州的報章雜誌撰寫文章，曾出版的著作為《等待香港》系列(<女人篇>、<青春篇>、<娛樂篇>、<文化篇>)，《娛樂大家》系列(<文化篇><明星篇><電視篇><電影篇>)。

林奕華出生於香港，十四歲開始寫作，讀中學時為麗的電視及TVB擔任編劇，畢業後與友人組成前衛劇團「進念•二十面體」，擔任藝術統籌，並參與了共同創作的劇碼數十餘出，包括《百年孤寂》、《石頭記》、《華麗緣》等。 1989年至1995年在倫敦居住，期間組成非常林奕華舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港發表舞臺創作。1994年憑《紅玫瑰白玫瑰》（關錦鵬導演）獲臺灣金馬獎最佳改編劇本獎。1995年回港後致力推動舞臺創作，編導了超過40出作品，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作。1995年獲香港藝術家年獎，2005年獲頒授“民政事務局局長嘉許獎”。 自1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育課程、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、廣州的報章雜誌撰寫文章，曾出版的著作為《等待香港》系列(<女人篇>、<青春篇>、<娛樂篇>、<文化篇>)，《娛樂大家》系列(<文化篇><明星篇><電視篇><電影篇>)。

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