香港

香港地处中国华南，珠江口东侧，濒临南中国海，属于岭南地域范围。1840年前的香港是一个小渔村。1842至1997年间，香港沦为英国殖民地。第二次世界大战后，香港经济和社会迅速发展，不仅成为亚洲四小龙之一，也是全球最富裕、经济最发达和生活水准最高的地区之一。1997年7月1日，中华人民共和国正式对香港恢复行使主权。本书是在《香港跨世纪的沧桑》（1995年12月初版，原收入《岭南文库》）的基础上，进行

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香港的政制发展历程分为三个阶段：1843—1985年，是香港政制发展漫长的停滞期；1985—1997年，是匆忙的政改期；回归以后至今，是政制发展期。作者利用包括中英之间政府文件、历史档案等资料，系统而清晰地介绍评介了香港政制发展的历程，重点在于1985年以后的中英关于香港政制问题的不同立场及其在中英谈判中的表现、香港回归后特首和立法局等选举过程中涉及的重大政制问题。本书作者从事香港

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著名電影史學家及理論家DavidBordwell《香港電影王國—娛樂的藝術》香港增訂版，現已上架。2001年香港中譯第一版早已絕版多年，增訂版新加了兩章及兩個附篇（「無間道」三部曲及杜琪峯專論），全書共360頁，內頁插圖幾乎全部轉為彩色，極盡精美。DavidBordwell對香港電影情有獨鍾，對香港電影七十年代至今的藝術成就及其對國際影壇的貢獻分析入微。全書旁徵博引，圖文並茂，喜歡香港電影的影

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電影製作有個崗位叫「製片」，它每次都會在影片的片頭片尾字幕出現，但卻很少人知道它的工作性質，也有人會把「製片」跟「監製」和「製片人」混為一談，對電影行業以外的大眾來說，製片是一群面目模糊的工作者。製片職位的英文名稱是「ProductionManager」，顧名思義就是電影製作的項目經理，負責拍攝前、中、後期大大小小的事宜，確保相關的人和事都順利推進。製片同時身兼劇組的客戶服務和危機處理工種，負責

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香港电影里史上的一个成功故事。20多年来，这个约600万人居住的城市，一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的电影数量，几乎超越所有西方国家，输出电影之多，只仅次于美国。不管你是否是影迷，你都会为港片的基本吸引力打动――如说故事的方式、影像与音乐的配合、人类普遍情感的煸造。这些嘎文化吸引力，都是艺术技巧制造出来的。那技巧，就是娱乐的艺术。大卫·波德威尔，威斯康辛大学麦迪逊分校教授，

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武俠片向來被視為盛載着中國文化國族主義，但在香港的大眾文化脈絡下，卻是與香港現代都市工業式社會息息相關。葉曼丰指出，武俠片在香港的六、七十年代意義重大，不單關乎其時香港人的生存狀況，同時表現出各種在社會上互相爭競的主體性和性別論述，也能從中看出資本、人口、貨物、資訊和科技如何在香港流轉。本書為香港武俠電影研究提供了重要而全新的理論框架，說明社會變遷與文化／美學形式如何交織在一起。本書不單詳

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本書引用商業主流電影作為例子，首先藉着歷時性的分析，看香港電影從上世紀中至今如何不斷重構黑色電影的形式、風格和元素。歷史證明香港電影這挑戰成規的創新手段，在不同年代出現，結果都產生同類的變異。本書特別立專案研究九七前後的此類電影，作出斷代的分析，深入探討電影與觀眾的關係，看電影如何引起觀眾自省。這種電影超越史上黑色電影文本的悲觀主義及宿命主題，反而帶出希望和愛，在香港回歸祖國前後一片迷茫中，有助觀

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這是一個苦悶的時代，每一個有良知的知識分子都會產生窒息的感覺。──劉以鬯創作了真正的中國第一本意識流小說《酒徒》……小說《對倒》啓發了香港導演王家衛，拍成蜚聲國際的電影《花樣年華》……本書作者黃勁輝用了六年時間拍攝「文學家紀錄片」《1918》，向現代主義文學大師劉以鬯致敬。聯合推薦黃萬華（山東大學教授）、劉燕萍（嶺南大學教授）、須文蔚（國立東華大學教授）、林

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八十年代是香港電影的黃金年代，1979年後湧現的新導演都刻意突破傳統框框，拍一些具有社會觸覺、又有個人風格的影片。八十年代喜劇片盛行，新藝城將傳統喜劇元素加上荷里活包裝拍成豪華喜劇；成龍、洪金寶、袁和平以諧趣動作加入功夫片中；許氏兄弟、王晶與高志森的喜劇亦各有特色。而李翰祥、張徹、胡金銓、楚原、劉家良等老將仍然發放異彩，令香港影壇百花齊放。1986年吳宇森導演、周潤發主演的《英雄本色》成為

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那是最好的时代，那也是最坏的时代！细数香港电影三十年影人影事。那些我们陪伴着我们从儿时到现在的经典电影，那些我们从儿时到现在追逐过的巨星！那些令我们哄堂大笑每一句台词，那些令我们泪流满面的每一个镜头，那些承载着属于你我的独家青春记忆！於远芳（笔名），曾为香港某娱乐报记者，入行二十年，亲历谭张争霸，当面采访过“四大天王”，被同行称为香港娱乐圈“活化石”，现旅居新加坡。

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《香港电影艺术史/中国电影艺术史研究丛书》按照传统编年史方法，力求通过对香港电影各个历史时期的特征展现，来描绘出百年来香港电影的流变过程，以及对当下整个华语电影的借鉴意义。引用了文化学理论、后现代主义理论、类型理论、变异理论、作者论及工业分析理论等作为框架，试图更深刻地阐释香港电影的发展轨迹。《香港电影艺术史/中国电影艺术史研究丛书》多维度、多类别地搜集、呈现和书写，努力把香港电影生产处境和历史评

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有着“东方好莱坞”之誉的香港电影，走过了不同寻常的百年历史。与一般的香港电影史著作全面介绍香港电影的百年发展不同，《香港电影：额外的维度（第2版）》侧重关注香港电影自20世纪初诞生以来，为世界影坛所瞩目的那些关键性因素（南北方的交流、特殊的电影类型、杰出的电影作者、边缘的电影风格），重点探讨了使香港电影那些电影类型（武侠片、动作片、喜剧片、剧情片等），并对香港电影工业中的重要导演进行了作者论分析（

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