電影

八十年代是香港電影的黃金年代，1979年後湧現的新導演都刻意突破傳統框框，拍一些具有社會觸覺、又有個人風格的影片。八十年代喜劇片盛行，新藝城將傳統喜劇元素加上荷里活包裝拍成豪華喜劇；成龍、洪金寶、袁和平以諧趣動作加入功夫片中；許氏兄弟、王晶與高志森的喜劇亦各有特色。而李翰祥、張徹、胡金銓、楚原、劉家良等老將仍然發放異彩，令香港影壇百花齊放。1986年吳宇森導演、周潤發主演的《英雄本色》成為

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電影符號學這個領域是在梅茲於一九六八年出版這本《電影與語言》之後才開始數十年如此豐富的論述與研議的。做為這個領域的奠基經典之作，它不但開啟了現代電影理論的新頁，也對往後眾聲喧嘩的電影研究立下了一個里程碑。其在電影與語言間千絲萬縷的糾葛中試圖理出某些可茲憑藉的脈絡，在符號學所關注的各個電影特質上做了多樣且相互辯證的分析，如：寫實的呈現、蒙太奇的角色、攝影機的運動、聲音與影像的關係、鏡頭的大小，以及電

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時間－影像如何產生？無疑地，就是戰後隨著電影的轉變，因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲，甚至於歌舞片)。時間－影像不會消弭運動－影像，而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測，即某種間接再現，同時運動也只是時間直接呈現的結果：即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子，況且當運動的電影利用有理斷裂進

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本書圍繞在日本小津安二郎以及法國馬克斯歐弗斯（MaxOphuls）兩位導演最後的作品《秋刀魚之味》與《蘿拉蒙戴斯》（LolaMontès）展開嚴密的探討，並用了一個主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現有分析方法的前提下，融合相關的藝術與美學領域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺出地領讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導演有關，這些文章基本上都算是第二

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◎電影大師柯波拉發表他對最新電影科技的嘗試成果，大師級的前瞻性揭示。◎柯波拉電影心法的濃縮精華版，從最新科技反思電影概念養成和發展。柯波拉，最偉大的電影大師之一，提出全新的、有創見的電影製作新形式的可能柯波拉是電影史上永不磨滅的名字，絕對的大師級人物，他所拍攝的《教父》系列、《現代啟示錄》是電影史上的里程碑。這本《未來的電影》是他對於新技術、新媒體影響之下所看到的電影前

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電影理論解讀》回顧在二十世紀「電影的世紀」裡，電影理論自己的歷史發展。本書帶領讀者自默片古老年代理論大師的著作開始悠遊，例如林賽與孟斯特堡是如何看待當時的新發明──電影，一路走到當代最新的電影理論發展，包括文化研究、德勒茲、酷兒理論、後殖民論述、以及數位理論等。本書極具國際觀點，而非僅偏狹介紹歐陸或美國的理論，這是因為電影一開始就是國際化媒體，電影理論也是如此。所以本書涵蓋的理論著作來自法國、德國

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本書透過對影評史的評介,探討影評"解讀"電影的角度和方法,最後提出不同於"主流"影評的另一種看電影的方式,見解獨到,將電頂研究引導到全新的方向.本書對於喜歡電影的讀者,特別是對欣賞與論述有興趣的人,可提供頗多助益.作者DavidBordwell目前任教於美國威斯康辛大學傳播藝術系.曾出版有關電影理論,歷史和批評等專書數本.Bordwell博學敏銳,極具原創性,是美國當代電影研究範疇中最

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本書所談的是電影創意流程的故事，特別是影像如何形成的過程，也就是電影藝術的核心事物；如何化煩為簡，把意念轉為影像。導演團隊整日鑽營的原本是相當個人化的經驗，但經過理性和邏輯的分析與整理後，就變成可參考、遵循和能激發我們靈感的許多準則；諸如鏡頭的時空因素、鏡位調度的原則、畫面構圖、觀點、敘事策略等，本書都條理清晰地將它們陳列了出來，為有興趣摸索電影的人提供了影像創作時一些關鍵性的思考點。

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《幻之光》《無人知曉的夏日清晨》《空氣人形》《橫山家之味》《我的意外爸爸》《海街日記》《比海還深》……………日本國民導演是枝裕和回顧三十年創作之路探討所有作品「可以持續表現當今時代」的方法、技術及其可能性構想八年的「是枝書」決定版，將於電影史上留名的一冊誕生！戀戀風塵、悲情城市導演侯孝賢／花樣年華、空氣人形攝影李屏賓專業推薦以影像溫和直視社會殘酷，

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