图书库

长影五十年
长影五十年

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影视视听语言
影视视听语言

《21世纪电视文艺编导专业系列教材·影视视听语言》内容涉及到影视创作中的各个重要概念，它将各门专业课（如：摄影、剪辑等）的内在联系串接成为一个相对完成的脉络。帮助大家把这些分散开的环节整合在一起，建立起一个视听分析和创作的全貌。关玲，中国传媒大学影视艺术学院文艺系主任、教授、研究生导师。讲授“电视文艺研究”、“视听语言”、“纪录片创作”等课程，从事广播电视艺术学研究。出版有《知行轨迹—

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欧美电影与中国早期电影
欧美电影与中国早期电影

作者提出了“民族认同”这一概念，并把它作为贯穿1920年代中国电影的一个重要主题，认为它既是促动中国电影发生的重要动力，同时又与中国电影的发展生长相伴始终，左右着中国影人在中西碰撞中的文化选择。她从这个角度重新思考和评价了“商务”、“明星”、“上海影戏”、“神州”、“大中华百合”、“天一”等中国早期制片公司的制片方针和作品风格，提出了不少新的见解。1963年生，中国艺术研究院电影电视研

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杀母的文化
杀母的文化

◆《惊魂记》《飞越疯人院》《沉默的羔羊》等经典影片构成了一套怎样的美国文化体系？◆“杀母”为何成为美国的时代精神？“杀母”是自我独立的必经之路吗？◆《中国文化的深层结构》之后，孙隆基再考察美国文化的深层结构与美国人的特性···【内容简介】这是一部深度剖析美国文化与美国人心理状态的著作。在美国，“杀母”成为小说、电影等大众文化中反复出现、不断蔓延的经典

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在好莱坞图谋不轨
在好莱坞图谋不轨

一本蒂姆·伯顿独家授权的导演自述全景展现伯顿成长轨迹及创作过程挚友约翰尼·德普两度作序推荐历时十七年采访整理，中文世界首次出版！...................※编辑推荐※与好莱坞格格不入却又和谐相处的导演蒂姆·伯顿亲自讲述其在迪士尼时糟糕的生命低潮以及被每部电影折磨到病态的拍摄幕后尽管如此，他却又说“不拍就想死！”

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电影经济学
电影经济学

《电影经济学》介绍并阐释了对于理解电影经济必不可少的基本概念。它设置了一些分析的框架，给予了一些定位，提供了一些解读的图表，并为深入研究提出了某些建议和线索。《电影经济学》汇集了从社会、经济各方面探讨电影的必不可少的全部基本元素，这是特别有用的，因为这些方面的问题会被掩盖，或只是以直观的、道听途说的、存有偏见的方式被探讨。《电影经济学》要谈论的有：电影产业链的结构和动力学、制片、发行、放

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写作是门手艺
写作是门手艺

酒吧凳子为什么那么高？人一辈子可以看多少书？玻璃和写作有什么关系？防弹背心和写作又有什么关系？这些问题看似与学术无关，但其实都会给论文写作带来不小的启示，书中将会为你一一解答。从一而终式写作，三步提问法，马奇故事三原则，选题四象限，兰德标题法，WSPC结构……一本书涵盖36大概念干货，从分野、风格、阅读、视角、提问、文献、论证、结构、流动、故事10个角度透析论文；《罗生门》《费马大定理》等

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True Stories
True Stories

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非常罪 非常美
非常罪 非常美

影评人毛尖以清新的随笔聚焦经典影片，将读者带入电影世界的台前幕后。书中变换的画面之美构成一部发狂电影浪漫史，众多著名的导演和演员仿佛重现人间，明暗交替中的声与色、亦真亦幻间的罪与美，仍在继续上演人性的光辉和复杂。毛尖，浙江宁波人，著名作家，华东师范大学教授。除本书外，还著有《当世界向右的时候》、《慢慢微笑》、《没有你不行，有你也不行》、《乱来》、《这些年》、《例外》、《有一只老虎在浴室

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華語電影在後馬來西亞
華語電影在後馬來西亞

從蔡明亮、雅斯敏、阿牛、陳翠梅、劉城達、黃明志到廖克發探索華語電影在後馬來西亞的崛起以及處於離散與反離散間距中的不即不離電影研究一直比較偏重以從敘事、影像或美學等幾個層面進行文本和理論分析，華語電影中的土腔、語言等聲音元素，卻少有研究觸及。《華語電影在後馬來西亞：土腔風格、華夷風與作者論》探討一批在馬來西亞出生成長的電影導演在後馬來西亞語境下如何在國內外催生一組揉合土腔風格

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The Language and Style of Film Criticism
The Language and Style of Film Criticism

TheLanguageandStyleofFilmCriticismbringstogetheroriginalessaysfromaninternationalrangeofacademicsandfilmcriticshighlightingtheachievements,complexitiesandpotentialoffilmcri

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电影
电影

【名人评价及推荐】“《电影》没有我们熟悉的‘概论体’，即把对象大卸八块后进行属性和元素分析，而是把对象看作一个有机生命体，在动态的生长过程中——从电影‘活动图像’的幼儿阶段，到‘信任影像’的青年时代，最后是‘金钱本色’的盛年——去发现它的本性、风格、气质和关系。这样的论述结构，既打破了传统史观的时间神话，同时又分寸得当地把电影发展的独特性与偶然性，按照一种近似生长的过程进行了描述。”

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